王粤飞：在广州的那段时间，看到很多杰出的作品。虽然没有跟国外设计师进行交流，但是这些刊物对我们的眼界的提高是不可否认的。外贸体制做了一些好事，就是在广州建立了一个全国唯一的样品陈列中心，是国外超级市场卖的东西模拟出来的，大概有一千多平米，样品除了日常百货，还有音响、摩托车。所以我们很早就认识国外许多的知名品牌：卡夫、强生、可口可乐、菲利浦，在里面我们可以打开柜子拿出来看。床上用品、汽水、烟、酒应有尽有，而且样品陈列中心每年出国采购更新。这个印象很强烈，今天都不可想象。

　　设计应该给出多个不同的参照点

　　韩湛宁：那么您是什么时候开始参加国际比赛的呢？

　　王粤飞：我那时并不知道华沙、肖蒙、赫尔辛基等这些国际竞赛，我最早参加的比赛就是GRAPHIS，华沙是1966年开办的，然后才是肖蒙、布尔诺。华沙的影响力一直那么大是因欧洲、波兰的设计师都非常推崇。我那时侯看到的书刊都是美国的。我受他们的影响非常大。

　　韩湛宁：早期对您平面的思维形成，除了那时公司的环境之外，还有没有什么人或什么事情对你有影响？

　　王粤飞：我觉得对我影响比较深的人是王序，在国内到今天为止还是最佩服他，我们一起读书，在一个公司工作，我们互相探讨，很有意思，现在已经很少有这样的气氛。学术方面的批评我觉得在世界范围内一直都很欠缺。当然比赛是一种批评，协会组织也需要批评，除了评论家要做的事情外，设计师之间需要互相批评。

　　韩湛宁：会不会在一个大众的理论上有自己的设计观点？

　　王粤飞：平面设计理论是多元的，其实每个设计师都有自己的设计观点和理论基础，国内的设计师在这方面研究不多，包括我对自己的一些观点、对自己的作品的审视都不确定，也很欠缺。对自己的作品也谈不出什么，因此，对于设计教育也没有更多的指导意义。